小学都未曾毕业的本山大叔或许不会如此表达,但他是这么脚踏实地做了。这种对生养我们的大地的朴素和感恩情怀不仅仅体现在他长期以来对公益事业的慷慨捐助,先后为灾区、为家乡希望工程修路捐款几十万元,举行过多少次义演上,也不仅仅表现在,即使当他可谓大红大紫时也没有忘记自己的根本,所以才会在他向奥运冠军杜丽献花时会无比真诚地说道:我们要向你们学习,你们才是真正的英雄!还表现在无论他的童年经历过怎样的苦难,也要让它成为生活道路上的一种正面的力量而不是相反。我们知道,本山大叔在6岁时就成为孤儿,从1957年—1963年,这其中的艰辛苦难我们这辈人永远都无法体会,但本山大叔的智慧处在于他把这种苦难内化成了一种不断拔节向上的力量,而不是在数不清的艰辛中怨天尤人恣意挥霍一去不复返的时光。
我们常说,风华源自朴素,幽默出于真情。本山大叔的那份历久弥新精彩之处可能也正在于对此长久以来的坚持。但纵观当前许多艺员的人生履历,则远非如此。在他们事业稍有几分起色时,就真的不知自己几斤几两了。倒并不是说这种无意识的对普通群众的从感情上的背离在短时间内会造成大批观众的流失,只是长期以往形成的那种高人一等自以为是的习惯,会使他们的创作或表演本身渐渐失去那些在一件优秀作品中必不可少的能够给普通人带来强烈共鸣的元素,天长日久,其艺术之花不行将枯萎才是怪事。而前往观赏哪怕是击节鼓掌的人群也自是门可罗雀。
综上所述,我所以不会苟同赵本山小品艺术研究讨会上余秋雨先生的发言中所提到的“赵本山现象是文艺界的一个奇特现象……这是一个远远超出许多理论家思考之外的问题,过去的文艺理论没有哪一章一节能够解释得了赵本山现象。这个艺术现象将被以后的理论工作者去研究和总结”这样的观点。而且我还附带相信了这么一点:就我们当前的以小品为主要表现手段的喜剧界,拥有喜剧天赋的演员不在少数。如果能够找到并遵循这些艺术规则,他们当中完全有人可以成为本山第二。这同样让我想许多年前跳水界的一件往事,与有“跳水皇后”之称我国跳水运动员高敏的那个时代,国内很多优秀的跳水运动员每每与高敏相遇在同一次比赛中,总会感叹自己错生了时代。但我不会这么悲观,至少在当前我们文艺界的小品领域。 [本文共有 3 页,当前是第 3 页] <<上一页 下一页>> |